那邊廂的荷里活，笑匠占基利的新作《黑癲鵝先生》美國開畫大收，力證謝利．路易（Jerry Lewis）式的誇張表情，觀眾依然受落；這邊廂的香港，同樣是1962 年出生，以「無厘頭」闖出名堂的周星馳，拍畢《長江七號》後，則久久未有新作，亦沒有迹象顯示他的電影會走回「無厘頭」的路線。周星馳當然神話依然，香港歷來票房五十大，十數部都由他擔綱演出，可「無厘頭」的喜劇之王，業已遠去，但他在影壇的影響力，依然舉足輕重。
男人掌權
那後周星馳時代，最受歡迎的笑匠又會是誰呢？是舞台劇出身的詹瑞文；是唱得一口動人情歌，在在模仿周氏的鄭中基；還是表情多變、愛易服扮女人的王祖藍？ 為何我們談笑匠時，就只會想起男的，後周星馳時代接棒的笑蛋，為何不能是一介英雌？
電影業向來是一個十分patriarchy 的行業，掌權的大多是男人，不過在喜劇演員方面，情況便稍有不同。即使在周星馳時代或更早，女喜劇演員也有她的一片天空。且說現已漸少在銀幕亮相的袁詠儀。她當選港姐後，就憑《亞飛與亞基》裏的演出奪得新人獎。之後她陸續拍了不少喜劇，尤其深刻的是和星爺合演的《國產凌凌漆》。袁的特色是外表溫順木訥，卻時時語出驚人。廣大香港市民熟悉的，還有無綫訓練班出身的吳君如。她頂替林建明演大白鯊一角而漸漸被人熟悉，擅演癲喪、巴辣女人，是《家有囍事》系列的中流砥柱。在周星馳當紅的時代，香港早已有如此個性突出的喜劇女星。
形象轉變
不過在後周星馳時代，喜劇女星的形象又有了轉變。心口得個勇字的傻大姐楊千嬅，演新紥師妹系列建立了大笑姑婆形象，以爽快、剛烈見稱。別樹一幟的還有擅演都市女性的鄭秀文。她在銀河映像的角色大多為事業女性， 喜劇笑中有淚，道出城市人於繁華喧鬧中的孤寂。這兩位女演員，角色鮮明， 很多時候比一眾「硬搞笑」的男星有趣，而且她們兩人都比喜劇男演員靈活多變（楊、鄭兩人不只在喜劇亮相，她們甚至會出演鬼片和文藝片；反觀詹、王兩人就只能演喜劇）。看來在喜劇方面，香港的女演員好像打破了一面倒的局面。不過再三細想，沒有馬偉豪，會塑造到楊千嬅學警形象嗎？沒有了韋家輝的編劇，鄭秀文的形象會如此鮮明嗎？荷
里活片廠時期， 嘉芙蓮． 協賓（Katherine Hepburn） 的《小婦人》令她名成利就，一時間權頃天使城，連劇本的結局、拍攝的導演都由她親手挑選（她的編劇還以女性角度寫劇本）。她打破了一切皆有男監製作主的局面，作品質素卻仍保持一流水準。
香港女喜劇演員雖不一定要作主，但要獨當一面，走出「男權」困局，路崎嶇而道遠矣。
原刊登於《信報》影音誌2011﹣07﹣03
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